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Première séquence : Nick Berg est vivant, assis sur une chaise en combinaison de prisonnier. L'écran affiche 13:26:27 lorsque l'image de ¾ face saute vers une autre de face indiquant 2:18:33, ce qui implique la présence de deux caméras distinctes sur les lieux. Déjà, les premières questions fusent : pourquoi Nick Berg n'est-il pas en civil ? Pourquoi est-il affublé d'une combinaison orange qui n'est pas sans évoquer celles utilisées dans les prisons américaines ? Pourquoi enfin est-il assis sur une chaise du même modèle que celle présente sur une photo qui a fait le tour du monde, relative aux bourreaux d'Abou Ghraib ?
Deuxième séquence. 2:18:42 : l'image ripe soudain sur 2:40:03 et Nick Berg est maintenant assis devant les terroristes. Ils portent des baskets et leurs armes (cartouchières, couteau) sont parfaitement occidentales.
Discours du personnage central jusqu'à 2:44:34. L'immobilité de Nick Berg, assis dans une position extrêmement inconfortable contraste violemment avec les piétinements des terroristes en arrière-plan. La vitesse de l'image concernant les bourreaux n'est pas la même que celle consacrée à la victime, comme s'il s'agissait d'un plan tourné au ralenti. A aucun moment, Nick Berg ne tourne la tête à droite ou à gauche pour tenter de voir ce qu'il se passe derrière lui. Ses genoux ne se resserrent jamais. Les seuls mouvements observés sont verticaux, un peu comme si l'on tentait d'animer une image fixe avec un logiciel de retouche. Cette immobilité et cette rigidité laissent à penser que Berg est déjà mort et que c'est à un cadavre ou à une photo que l'on a tenté de redonner un semblant de vie par ordinateur.
Ensuite, c'est au tour de la bande-son de commencer à délirer : les cris liés à l'égorgement se font atrocement entendre alors que l'égorgeur n'a même pas encore sorti son couteau. L'homme qui exhibe son arme blanche et couche Nick Berg sur le côté possède une cagoule noire.
Troisième séquence. On change de caméra entre 2:44:12 et 13:45:48. Flou complet ou presque entre 13:45:48 et 13:46:00, malgré un retour en temps réel victime / assassins. Certaines images manquent à l'appel. La caméra semble comme emportée par la foule - mais pourquoi le serait-elle ? La victime est à terre ; les bourreaux, en écrasante supériorité numérique, sont censés être représentatifs du mouvement Al Quaeda, qui a tout intérêt à produire des images nettes. Puis le plan-séquence se rétablit : à présent, c'est un homme en cagoule blanche qui maintient les bras de Nick Berg.
Dernière séquence. Interruption de la vidéo entre 13:46:33 et 13:47:46. Alors que c'est l'homme à la cagoule noire qui s'était rué sur Nick Berg pour l'égorger, c'est celui encagoulé de blanc qui finit la décapitation. Etrange. Enfin, ce dernier exhibe la tête de la victime. Normalement, du fait de la pression sanguine liée aux battements du cœur, la section des carotides entraîne nécessairement de grands jets de sang. Or, ici, la gorge de Nick Berg saigne à peine. Rien sur les murs ni sur les mains des terroristes, et une mâchoire obstinément fermée, signe de rigidité cadavérique.

Les sourcils de maman sont doux

J'aime les embrasser

Le pubis d'une maman est beaux

J'aime le regarder

Les mains de maman sont lisses

J'aime me caresser

Le sperme de maman est bon

Pour lui j'aime chanter.

je t'admire dans toute ta splendeur éternelle Ô grand athlete moite divinissime un brin spartiate

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